Андреа Палладио. Великий итальянский архитектор позднего Возрождения (1508–1580 гг.). Основоположник палладианства и классицизма. Постановка вопроса о палладианстве в творчестве Кваренги и Львова не нова. Вилла Капра (Ротонда) Во всём виноват Колумб (в который раз) Архитектор Андреа Палладио (1508 1580) единственный архитектор, имя которого дало название стилю, палладианству. Жилой дом первого президента Соединенных Штатов Джорджа Вашингтона в Маунт Вернон – одна из знаменитых построек в стиле палладианства, а их в США много.
Палладианская архитектура - Palladian architecture
Богатый архитекторлюбитель Ричард Бойль, третий граф Бар лингтонский, и его протеже Уильям Кент создали триумфальный ответ этой второй фазе палладианства. Палладианство. Палладианство — это стиль, который был создан на основе знаний, полученных из книг и путешествий. Палладианство — Архитектурные стили — Дизайн и архитектура растут здесь. Палладианство в русской архитектуре XVIII века. Расцвет палладианства в Англии пришёлся на XVII—XVIII века. Первым выдающимся палладианцем на севере Европы считается Иниго Джонс. Андреа Палладио по праву считается основоположником классического стиля в европейской архитектуре, его именем названо знаменитое стилевое течение — палладианство.
Архитектурный стиль палладианства
ПАЛЛАДИАНСТВО (англ. palladianism), направление в архитектуре классицизма 17 – 1-й трети 19 вв., также в неоклассицизме 1-й пол. Жилой дом первого президента Соединенных Штатов Джорджа Вашингтона в Маунт Вернон – одна из знаменитых построек в стиле палладианства, а их в США много. ПАЛЛАДИАНСТВО найдено 20 значений слова направление в европейском зодчестве 17—18 вв., развивавшее (в рамках Классицизма) принципы, заложенные в творчестве Палладио. Палладио и палладианство. визуальные исследования. история архитектуры. Определение палладианства. Палладианство – это архитектурный стиль, который возник в Великобритании в 18 веке и был основан на идеалах и принципах античной архитектуры.
10 Самых Известных Палладианских Сооружений
Вообще, как они выставку понимали — загадка. Спрашивать бесполезно: они же вежливые. Разделение выставки кажется, однако, нелепым, печальным и не бескорыстным музейные корысти не денежные. При нем теряется важная и действительно актуальная тема, которая на выставке вычитывается-просматривается. Причем кураторы, кажется, ее никак не заявляли, словами не формулировали.
Это тема единства дореволюционного и послереволюционного национального сознания, непрерывности русского палладианства, неизбежно взрастающего на нашей почве как в государственных, так и в мыслящих головах. Поиск идеала как гармонического порядка, скрепляющего отечественный хаос, вот уже пятый век стоит на повестке дня государства и спасающегося от него свободного гражданина. И никакие хай-теки и сверхновые строительные технологии не задавят нашу любовь к организованному пространству, портикам и колоннам как во властных, так и в личных пространствах. Поэтому во многих случаях не стоит говорить о живучести советских перегибов и предрассудков: они старше советской власти и живучей ее, они наши кровные, генетические.
Щусева Палладио в России II часть: XX—XXI века 23 апреля — 26 июля «Четыре книги об архитектуре» 1570 В своем трактате Палладио приводит примеры классических ордеров древнеримских памятников и собственных сооружений, сопроводив их детально проработанными, выполненными в масштабе планами, проекциями и разрезами. Тем самым он вписал и свое творчество в античную архитектуру. Палладианство в эпоху Екатерины Его расцвет пришелся на царствование Екатерины II, пригласившей в 1779 году в Россию шотландца Чарльза Камерона, который оставался придворным архитектором вплоть до своей смерти в 1812 году, а в 1780-м — итальянца Джакомо Кваренги. При Екатерине сформировался как архитектор-палладианец и Николай Львов 1751—1803.
Примеры русского палладианства: Камеронова галерея в Царском Селе 1782—1785 и ансамбль в Павловске 1782—1786 Камерона, Академия наук 1783—1789 , Эрмитажный театр 1783—1787 , Ассигнационный банк 1783—1799 , Смольный институт 1806—1808 Кваренги в Петербурге. Николай Львов, помимо того, что много строил Нарвские ворота Петропавловской крепости, Почтамт, 1782—1789; дом Державина на Фонтанке , перевел и издал часть трактата Палладио 1798. Самым последовательным палладианцем был Жолтовский. Он также перевел на русский трактат Палладио М.
Не был чужд лаконизму этого стиля и авангард.
Казакова в подмосковной усадьбе князя М. Голицына Влахернское периода -x годов. Нащокина : И. Усадьба Никол ьское-Черенчицы: художественные образы и идеи. Орехова ГЭ.
Интерпретация образцов Палладио в архитектуре двухколоколенных церквей Д. Кваренги и Н. Лифшиц Киев. Опыт исторического исследования и атрибуции дворца К. Разумовского в Батурине архит. Казаков, Еготов и др.
Богородицкий монастырь в Казани: от средневековья к классицистическому ансамблю. Швидковский : X. Берне президент Фонда А. Палладио в Виченце К российским коллегам - исследователям творчества Палладио. Пути палладианства в XX веке и идеи Палладио в современной архитектуре. Палладианские аллюзии в творчестве Ле Корбюзье: виллы 1920-х.
В 1605 году наиважнейшей постройкой Андреа Палладио стала центрическая купольная вилла Ротонда с квадратным планом, выстроенная в пропорциях золотого сечения. Это один из первых в истории частных домов, сооруженных в форме античного храма. В основной объем виллы включены лишь парадные залы и немногие жилые комнаты для владельцев, в то время, как хозяйственные помещения усадьбы умело углублены в холм по сторонам главного подъездного пути. Отличительные черты Палладианского стиля На самом деле, каждый воспринимает значение Палладианства по-разному, если изучить данную тему глубже. Для кого-то это некий миф, мечта об идеальной и абсолютно правильной, божественной архитектуре, для кого-то это превосходный вкус в классической или ренессансной архитектуре, для кого-то это включённость архитектуры в мир природы и гармонии. Исходя из изученного материала и исследования работ Андреа Палладио, можно определить основы Палладианского стиля: Во-первых, использование пропорций. С помощью таких математических отношений, как 3:2, 3:4, 4:5, 5:3, архитектор задавал пропорционирование каждой комнаты. Однако, главным измерением красоты для мастера больше выступает «глаз понимающего», чем математическая пропорция.
Во-вторых, важным для творчества Палладио является использование палладианских окон, которые состоящих из трёх проёмов: большого центрального, который завершается полукруглой аркой и двух боковых малых проёмов, отделённых от центрального пилястрами. Данный прием стал вдохновением для архитектора из древнеримской архитектуры. Палладианские окна активно применялись в Британии в 18 веке, а затем стали частью неоклассической архитектуры. В-третьих, одним из любимых приёмов архитектора является тематический коллаж, а конкретно соединение колоннад, аркад, балюстрад и лоджий в одной композиции. Такое сочетание разнородных мотивов придает композиции зрительное движение. Дизайн банкетного дома выполнен в изысканном итальянском стиле эпохи Возрождения, не имеющий аналогов в свободной архитектуре Англии. Крыша плоская, а линия крыши ограничена балюстрадой. На фасаде улицы соединенные колонны стоят на высоком подвале и разделяют семь оконных проемов.
На самом деле, по подобию виллы Альмерико Капра Ла-Ротонда были выстроены тысячи зданий по всему миру, от американской усадьбы Монтичелло до Софийского собора в Царском Селе. Русское палладианство В русской архитектуре Палладианство впервые появилось в контексте зарождения культуры пейзажного парка в императорских резиденциях. Образцы парков и их сооружений были заимствованы из Англии через Германию.
Он свободно сочетал многие элементы классического языка в соответствии с требованиями места или функциональными потребностями каждого здания, и в этом смысле его можно считать архитектором- маньеристом. Однако в то же время он разделял ренессансный поиск гармоничных пропорций, а его фасады характеризуются исключительной элегантностью, основанной на простоте — почти строгости — и композиционном спокойствии. Палладио всегда проектировал свои виллы с привязкой к месту расположения: если она находилась на холме, как вилла Капра , все фасады были спроектированы таким образом, чтобы ее жители имели хороший вид с любого угла дома. Также в некоторых случаях многократное использование портика на каждом из его фасадов имело целью защитить от солнца тех, кто хотел насладиться пейзажем, как и нынешние крыльца. Палладио иногда использовал типологию открытой лоджии вместо портика. Палладианскую лоджию можно описать как полый портик или автономную комнату, открытые стены которой позволяют видеть остальные элементы и увенчаны фронтонами. Иногда еще одна галерея располагалась на втором этаже над входной лоджией, создавая так называемую двойную лоджию.
Лоджии или трибуны на фасадах придавали им значимость и иногда поддерживались нижним антаблементом. В вилле Годи лоджия на первом этаже используется в центральном здании вместо портика, который также завершается двумя симметричными аркадами по бокам. Крестообразный план виллы Капра с портиком на каждом фасаде. Палладио использовал в качестве модели для своих вилл возвышения римских храмов. Влияние этого типа классического строительства не сводилось к этому одному, так как оно также восприняло от них крестообразный план, который впоследствии станет известен как характерный признак творчества венецианского мастера. Палладианские виллы обычно строились на трех этажах: деревенский подвал , в котором размещались служебные помещения и небольшие комнаты; над ним - пианино-нобиле или главный этаж, на который можно было попасть через крыльцо по внешним ступеням, по которым можно было попасть в холл и главные комнаты; а на этом антресоли или антресоли с второстепенными комнатами и другими помещениями. Размеры комнат устанавливались с помощью простых математических соотношений, например 3:4 или 4:5, и через эти соотношения эти помещения также были связаны со всей виллой. Ранее другие архитекторы использовали эти математические формулы для обеспечения баланса в целом и достижения симметрии фасадов; однако в своих проектах Палладио использовал их, чтобы соединить все здание и избежать резкости или дисгармонии в обычно квадратных виллах. Пропорции — это не только средство решения архитектурной задачи, но и организованная система расположения частных комнат. Палладио глубоко верил в двойное назначение вилл: как сельскохозяйственную эксплуатацию и как роскошную гавань для богатых буржуа или аристократов.
В этих симметричных и похожих на храмы домах также было то, что было необходимо для сельскохозяйственных работ: рабочие помещения, такие как амбары , конюшни или склады для сельскохозяйственных орудий , были отделены от центрального дома флигелями , также задуманными симметрично. Эти флигели, иногда отделенные от жилья и соединенные с рабочими поселениями, были задуманы не только функционально, но и как дополнение к вилле и благоустройство в целом. Палладио также не собирался интегрировать эту рабочую зону с главным домом, кроме чисто эстетического интереса. Таким образом, в целом его последователи изменили первоначальную концепцию взаимоотношений между главным корпусом и прилегающими к нему помещениями. Палладианские трактаты Нет сомнений в том, что изучение палладианских построек имело важное значение для последующей эволюции палладианства. Однако тексты, написанные итальянским учителем, явились самым быстрым механизмом распространения его теорий по всей остальной Европе и Северной Америке. Палладианские архитекторы, которые не ездили в Италию, благодаря переводу этих трактатов получили наилучшее переосмысление оригиналов. Работа построена следующим образом: Книга I : Теория материалов; строительство дома от фундамента до крыши; общие инструкции по общественному и частному строительству; Теория пяти архитектурных ордеров. Книга II : частный дом в городе и за городом вилла. Книга III : улицы, мосты, площади, базилики.
Палладианское окно Серлианские окна : аркады палаццо делла Раджоне Виченца. Палладианское, или серлианское, или венецианское окно выразительно выделилось в первый период творчества Палладио. Однако называть этот тип отверстий палладианскими некорректно. Использование, рекомендованное Серлио, было для галереи с большими аркадами , окруженными меньшими прямоугольными отверстиями, структура, которая впервые появляется в римских триумфальных арках. Окно Serlian является вертикально трехсторонним. Центральная часть увенчана полукруглой аркой , опирающейся на наличники , а те, в свою очередь, на колонны. Палладио использовал эту идею во многих случаях, в первую очередь в наборе аркад в базилике или палаццо делла Раджоне в Виченце. Он также задумал фасады с аркадными трибунами на вилле Годи и вилле Форни-Черато. Популярность в Венето этого типа окон и дала ему альтернативное название венецианских окон, хотя справедливости ради их следовало бы называть серлианскими окнами.
Палладианская архитектура - Palladian architecture
Здесь учатся более 20 тысяч студентов из десятков стран мира, работают лауреаты Нобелевской и Филдсовской премий, запускаются прорывные исследовательские проекты и совершаются открытия. Вы тоже можете стать частью истории.
Дело идет вкривь и вкось, но город построен, зерно посеяно, и впредь в Российской теперь уже империи палладианству быть. Василий Поленов. Бабушкин сад. Она приглашает в Россию архитекторов-палладианцев Чарльза Камерона и Джакомо Кваренги, чьими творениями мы по сей день восхищаемся в Петербурге или Царском Селе. Однако при Екатерине палладианство становится не просто архитектурой, но философией, мировоззрением. И если Москва — Третий Рим, то Петербург — Четвертый: «Идеалистическое русское палладианство — это архитектура мечты: мечты о Риме, Империи, Европе, величии и покое, законности и свободе», — пишет в своей статье к каталогу выставки Василий Успенский.
Просвещенная императрица, кстати, отстраивала не только столицу и загородные резиденции. Екатерина осуществила массовую перепланировку городов русских: появилось понятие «красная линия», а вдоль широких проспектов выстроились типовые палладианские здания разного рода госучреждений — по всей стране вплоть до Урала. Из школьного курса истории каждый помнит, что «Жалованная грамота дворянству» Екатерины II обернулась свободомыслием и декабристским восстанием, а еще активным строительством загородных дворянских усадеб. Здесь пальму первенства держал Николай Львов, и с уверенностью можно сказать, что барские дома и последующих столетий так или иначе копируют его усадьбы, которые, как и знаменитая вилла Ротонда Андреа Палладио, стоят на пригорке и глядят в пруд… Музей-заповедник «Царицыно» Музей архитектуры имени А. Ставшие привычными образцы классицизма встречаются не только на улицах или в музейных залах, но и в произведениях золотого века русской литературы — у А. Пушкина, Н. Гоголя, И.
Гончарова, Ф. Достоевского, Л. Золотой век культуры, по мнению кураторов выставки, — это еще и золотой век русской усадьбы.
Арки, прорезанные в стене, опираются здесь на пары малых колонн, разврнутых вглубь.
Глухие медальоны между архивольтом арки и большим ордером в наименее напряженных частях стены заменили сквозные круглые отверстия. Пространство благодаря этим приемам вошло в стеновой массив, телесность которого стала зримой. Большие колонны воспринимаются как контрфорсы , усиливающие ее жесткость. Как пластическое развитие стены воспринимаются и колонны Капитанио в Виченце 1576 , объединяющие лоджию и главный второй этаж.
Креповки антаблемента стали продолжением и завершением капители.
Ставшие привычными образцы классицизма встречаются не только на улицах или в музейных залах, но и в произведениях золотого века русской литературы — у А. Пушкина, Н. Гоголя, И. Гончарова, Ф. Достоевского, Л.
Золотой век культуры, по мнению кураторов выставки, — это еще и золотой век русской усадьбы. Палладианская усадьба с фронтоном и четырехколонным портиком стала не просто элементом культуры, а важным культурологическим топосом. Именно за город стремится Е. Онегин, убегая из шумного Петербурга, чтобы обрести отдохновение средь деревенской идиллии. В «Мертвых душах» Н. Гоголя мы видим начало упадка культуры, которое автор выражает, описывая не только нравы героев, но и построенную не по правилам усадьбу Собакевича.
Чехов же в своем «Вишневом саде» и вовсе констатирует смерть усадебной дворянской культуры: под снос идет не только сад, но и дом — он как символ прежнего аристократического быта тоже будет снесен. Наступает новое время — быстрое, буржуазное и агрессивное. Где уж тут место палладиевским принципам гармонии и созерцательности. Однако классицизм Палладио, пусть и в ином проявлении, перекочует в Серебряный век. Как когда-то Екатерина устала от вычурного барокко, так и представители «Мира искусства» устали от модерна и начали ностальгировать по Петербургу времен Петра I.
ПАЛЛАДИА́НСТВО
| Палладианство | 1904-1906 гг., арх. Л.Н. Кекушев: Окончание фотоотчета о советском палладианстве следует! |
| Английское палладианство в архитектуре - 58 фото | постройки были довольно просты по своим формам, внутри многие из них были обставлены со всей пышностью стиля рококо, расцвет которого совпал с пиком интереса к палладианству. |
5. 018 Джан Джорджо Триссино и палладианство
Значение слова палладианство в словарях Энциклопедический словарь, 1998 г., Большая Советская Энциклопедия, Википедия, Словарь кроссвордиста. Определение палладианства. Палладианство – это архитектурный стиль, который возник в Великобритании в 18 веке и был основан на идеалах и принципах античной архитектуры. Палладианство, архитектурный стиль, основанный на трудах и работах гуманиста и теоретика из Виченцы Андреа Палладио (1508–80), возможно, величайший архитектор последних 16-го. Палладианство, направление в европейском зодчестве 17—18 вв., развивавшее (в рамках классицизма) принципы, заложенные в творчестве Палладио.
Вы точно человек?
| Palladian Architecture | Палладианство — почтенная архитектурная традиция, появившаяся под воздействием идей Андреа Палладио (1508—1580). Если совсем коротко, то палладианство — это симметрия. |
| Стиль палладианский (палладианство) | Ключевые слова: культурное наследие, культурный ландшафт, палладианство, Андреа Палладио, архитектура Ренессанса, памятники архитектуры, градостроительная среда. |
| МАРХИ - Московский архитектурный институт (Государственная академия) | архит. ранняя форма классицизма Конечно, проблема русского палладианства столь сложна и многогранна, что её невозможно полно рассмотреть в рамках статьи. |
| «Крестный отец» европейской архитектуры | 1904-1906 гг., арх. Л.Н. Кекушев: Окончание фотоотчета о советском палладианстве следует! |
| Палладианство — Википедия с видео // WIKI 2 | Палладианство – направление в архитектуре европейского, в том числе русского, классицизма, берущее начало в творчестве величайшего зодчего Ренессанса Андреа Палладио. |
Палладианство в Англии
Палладианство. Палладианство — это стиль, который был создан на основе знаний, полученных из книг и путешествий. Тигровый — академические дарения конных тест на ледовитом, сумасшедшем или палевом колледже. Палладианство кратко, палладианство и классицизм отличия, палладианство. Значение слова палладианство в словарях Энциклопедический словарь, 1998 г., Большая Советская Энциклопедия, Википедия, Словарь кроссвордиста. Так в Англии сформировалось новое стилевое направление в архитектуре — палладианство. Его представляли Колин Кемпбелл (1676— 1729), Ричард Бойл, лорд Берлингтон (1694—1753). архит. ранняя форма классицизма Конечно, проблема русского палладианства столь сложна и многогранна, что её невозможно полно рассмотреть в рамках статьи.
Новое палладианство
Все они построены в стиле неоклассицизм. Студенты-архитекторы на 2 и 3 курсе изучают учебную дисциплину «история архитектуры», поэтому прекрасно знают о происхождении этого стиля. Марат Идрисов и Анастасия Рожкова поставили перед собой задачу изучения происхождения классического стиля. На занятиях они узнали об архитекторе XVIвека Андреа Палладио, который оставил после себя книги и постройки, ставшие образцом для подражания архитекторов во всем мире.
Резиденция великого князя Павла Петровича и его супруги Марии Федоровны, в которой отразился новый художественный вкус, привезенный владельцами Павловска из путешествия по Европе. Знакомство в Италии с искусством античного Рима и эпохи Возрождения сделало их истинными ценителями, а затем и собирателями произведений классического искусства. Несмотря на расхождения владельцев Павловска с Камероном, главным образом личностные, именно в Павловске Камероном были созданы такие архитектурные шедевры, как центральный корпус дворца с Итальянским залом, Храм Дружбы, Павильон Трех граций и необычная архитектурная фантазия — Елизаветин павильон. Позднее вдовствующая императрица Мария Федоровна с восторгом отнеслась к ложно-египетским фантазиям Воронихина, которые лишь оттенили гармоничную отделку дворцовых залов.
Баснословна его карьера: от первого успеха — палаццо Тьене в Виченце, где теперь штаб-квартира «Банко пополаре», — до посмертного триумфа во всем мире. Секрет распространения — прежде всего во внятных радикальных трактатах, пользуясь которыми даже посредственность могла воздвигнуть нечто значительное.
Палладио вывел алгоритм, и произошло воровство простоты. Секрет — и в извивах истории, которая ретроспективно не знает случайностей. Венеция стала туристским аттракционом раньше других городов планеты, за исключением Рима, пожалуй. Первые в мире туристы — англичане — вывозили впечатления и идеи из Венеции и Венето: одной из остановок по пути была Виченца. Ключевым оказался приезд сюда лондонского архитектора Иниго Джонса летом 1614 года. Он встретился с престарелым Винченцо Скамоцци, лучшим учеником Палладио, и приобрел несколько сундуков с эскизами. Джонс умер, когда уже исполнилось двадцать лет Кристоферу Рену — человеку, который после великого пожара Лондона в 1666 году построил его заново, в конечном счете по принципам Палладио: например, собор Святого Павла. Идеи растекаются — чем они проще и внятнее, тем быстрее и шире. Но всегда должен быть проводник, персонификация идеи: таким для Англии стал Иниго Джонс, а для России — Джакомо Кваренги.
В 1780 году по приглашению Екатерины он приехал из Италии в Петербург, где и умер тридцать семь лет спустя, успев послужить еще и Павлу, при Александре впав в немилость. Неистовый палладианец, он задал тон, стиль, моду, оставив выдающиеся образцы: Английский дворец в Петергофе разрушен люфтваффе в 1942-м , Академия наук, Эрмитажный театр, Обуховская больница, Конногвардейский манеж. Не забудем Смольный: эволюционер Палладио оказался причастен к самой радикальной революции в истории. А победивший гегемон в своих общественных и частных сооружениях самоутверждался, копируя дворцы и поместья. В санатории «Сочи», построенном для политбюро — с портиками, фресками, лепниной, я своими глазами видел монументальную плиту, где золотом по белому в прожилках выбито: «Кефир 22:00—22:30». Под Москвой попал в гости к нефтяному магнату, занявшему бывшую дачу ЦК: лестница вчетверо шире кухни, ионические колонны в два обхвата, в биллиардную попадаешь через спальню. В санатории «Сочи» с портиками, фресками, лепниной, я видел монументальную плиту, где золотом по белому выбито: «Кефир 22:00—22:30» В Штатах главным проводником палладианства стал Томас Джефферсон. Молодая Америка брала пример с Англии — в архитектуре тоже. Но что до государственного устройства и принципов общественной жизни, то отцы-основатели заглядывали через голову и Англии, и всей Европы в античность: Грецию и Рим.
Так, взяв многое в университетской системе Оксфорда и Кембриджа, американцы отвергли их принцип замкнутых двориков монастырского типа, что напоминало об ограниченности человеческого разума и элитарности знания. В первоначальных Штатах все было идеологично. В этом смысле английское палладианство оказалось идеальным компромиссом — античность, пропущенная через британский опыт. Располагал к тому и климат: Штаты — южная страна, о чем часто забывают. Родные края Джефферсона — на широте Палермо. Здесь не было риска промерзнуть в открытых колоннадах или схватить насморк у распахивающихся до пола «венецианских» окон. Впрочем, мода никак не связана со здравым смыслом. Как вышло, что палладианство активнее всего внедрилось на севере Европы — в Англии и России? Виллы, перенесенные из Венето в Эссекс и Петербургскую губернию, опять-таки напоминают хрущевские заполярные посадки кукурузы.
В Британии широт, на которых находится Венето, нет вообще. В большой России такие параллели имеются, но — на Черном море, где палладианский стиль законно господствует в облике санатория «Металлург» и водолечебницы «Мацеста». Но какой такой прохлады алкали русские помещики на широтах Гренландии и Аляски? Если уж заимствовать архитектуру в Италии, то логичнее было бы копировать средневековые палаццо — толстые стены, крохотные окна. Однако логика имеет отношение лишь к самим конструкциям, а не к моде на них. В Америке сам Джефферсон напоминал о Возрождении. Занимался сельским хозяйством, метеорологией, археологией, филологией, восстановил облик мамонта по ископаемым костям, составил словарь индейских диалектов. Внедрял республиканские принципы в американское общество и — палладианский стиль в американскую архитектуру, без обиняков называя Палладио библией. Об этих высказываниях можно не знать — достаточно взглянуть на дом Джефферсона в Вирджинии, названный итальянским именем Монтиселло, спроектированный в 90-е годы XVIII века самим хозяином по образцу виллы «Ротонда».
В XIX веке палладианские фасады были так популярны в Штатах, что Фенимор Купер жаловался: здания не отличить друг от друга В XIX веке палладианские фасады загородных домов были так популярны в Штатах, что Фенимор Купер жаловался: здания не отличить друг от друга. Мода сошла на нет только полстолетия назад, но и деловые кварталы американских городов успели стать назойливо палладианскими. Огромно влияние Джефферсона, избранного в 1800 году президентом США, на облик американской столицы — при нем строился Капитолий, Белый дом, судебные здания, менялась Пенсильвания-авеню. Если есть в мире второй, после Виченцы, палладианский город — это Вашингтон. Точнее, он первый: потому что подлинный, исторический Палладио в своем городе пробовал и искал — в Вашингтоне же использовано уже найденное, отобранное, проверенное не только итальянской, но и британской, и уже своей американской практикой. Вашингтон — столица палладианства. А универсальность стиля такова, что житель Тамбовщины может представить себе Белый дом, пройдясь вокруг колхозного Дома культуры. Вид на корсо Палладио в Виченце. Но тяжелый комплекс непризнания Венецией тяготел над ним до смерти.
С 70-х годов XVI века, то есть в последнее свое десятилетие, он именуется в венецианских документах «наш верный Андреа Палладио», но ни общественных, ни частных заказов в Венеции так и не получил. Победив посмертно планету, всю жизнь мечтал одолеть один город. Палладио засыпал Венецию проектами и прошениями, получая неизменные отказы. Патриции заказывали ему виллы — тут он обошел и Сансовино, и Санмикели, — но не городские дома. Венецианцы были, к счастью, консервативны и здравы — к счастью, потому что проекты Палладио, перейдя с бумаги в камень, загромоздили бы Большой канал, не говоря о каналах малых. Так же стоило бы возносить в венецианских церквах специальную молитву за неудачу проектов 50—60-х годов XX века Райта и Корбюзье, которые тоже прицеливались строить здесь. Слава богу, Палладио проиграл конкурс на мост Риальто: то, что он предлагал, больше всего напоминает плотину сталинской эпохи. И нынешнее-то сооружение победившего в конкурсе Андреа делла Понте кажется слишком монументальным для Венеции, но оно хотя бы оптически не перекрывает канал. Нет сомнения, что делла Понте уступает в таланте своим соперникам в борьбе за Риальто — Микеланджело, Сансовино, Санмикели, Палладио.
Но имена и стоящие за ними дарования во все времена имели значение второстепенное по сравнению с отношениями между художником и властью: вспомнить, что ли, союз Лужков — Церетели. Иногда такое во благо — но не в Москве, с ее несуразной палладианско-сочинской эстетикой Манежной площади. Получил отказ предложенный Палладио проект перестройки фасада Дворца дожей и Пьяцетты — опять-таки слава богу. В своих «Четырех книгах об архитектуре» он отказывает венецианской готике в изяществе и красоте — можно представить, как распоясался бы он в городе. Конечно, Венеция, как и весь мир, не избежала палладианства: ее ведущий архитектор XVII века Лонгена — ученик Скамоцци, то есть ученик ученика. И наконец, была церковь — единственный венецианский заказчик Палладио. Ему все же удалось поработать здесь, оставив два фасада, которые доминируют в вечернем городе. Когда над лагуной непроглядно темнеет, глаз наблюдателя, стоящего у воды перед Дворцом дожей, режет одно пятно — Сан-Джорджо-Маджоре, мертвенно-белый фасад церкви.
В некоторых случаях лоджии или трибуны размещались на фасаде с помощью цоколя.
В центральном здании виллы Годи лоджия используется в качестве фокуса вместо портика, который иногда в других ситуациях заканчивается двумя симметричными арками по бокам [2]. Крестообразный план виллы Капра с портиком на каждом фасаде. Палладио использовал перспективу римских храмов в качестве модели для своих вилл. Но влияние этого типа классического здания не ограничивается только этим: крестообразный план , использованный, например, в вилле Альмерико Капра, был заимствован из римской архитектуры и впоследствии считался «торговой маркой» венецианского мастера. Палладианские виллы, как правило, были построены на трех уровнях: деревенская основа, в которой находились комнаты для прислуги и второстепенные апартаменты на нижнем уровне; благородный этаж , на который можно было попасть, пройдя через портик, с внешней лестницей, ведущей в атриум и главные апартаменты; мезонин с второстепенными спальнями и остальными спальнями. Внутренние размеры вилл изучались по простым математическим пропорциям типа 3:4 или 4:5, к которым были адаптированы соотношения всех комнат. Ранее другие архитекторы использовали эти математические формулы для придания зданиям внутреннего баланса и достижения симметрии фасадов, но Палладио в своих проектах первым применил эту формулу для конструкции всего здания, чтобы элементы не скрипели. Одним словом, пропорции были не только средством решения архитектурной задачи, но и основой организованной системы расположения конструкций частных домов. Эти симметричные сооружения, смоделированные по форме храма, также имели два столь же симметричных, но более низких боковых крыла, которые начинались от центрального здания: barchesse , которые использовались для содержания лошадей или других животных и для хранения продуктов на складах или зернохранилищах.
На самом деле Палладио твердо верил в двойное назначение вилл, которые одновременно должны были выполнять функцию сельскохозяйственной структуры и жилья для высшего среднего класса и аристократии , следовательно, также с представительскими функциями. Однако барки, часто обособленные и соединенные с виллами колоннадами , задумывались не только как функциональные дополнения: в проектах Палладио эти конструкции также были задуманы как декоративный элемент, подчеркивающий виллу, даже если они ни в коем случае не были считается неотъемлемой частью основного здания. Позднее это направление было развито последователями Палладио, которые сделали барчесс одним из элементов центрального тела [4]. Гринвичская больница, образец английского палладианства. Трактаты Палладио Нет сомнений в том, что изучение зданий Палладио имело основополагающее значение для последующей эволюции палладианства. Его труды, очевидно, повлияли на скорость распространения его теорий в остальной части Европы и Северной Америки. Таким образом, палладианские архитекторы, которые не посещали Италию, имели в своем распоряжении оригинальный рабочий инструмент для моделирования своих собственных концепций. Четыре книги по архитектуре Венеция , 1570 г. Работа делится следующим образом: I книга: касается выбора материалов, способа строительства, форм архитектурных ордеров во всех их частях.
Книга II: показаны рисунки зданий, сделанные Палладио. Эти представления иногда отличаются от построенного здания, потому что на них влияет процесс идеализации и адаптации к зрелому языку мастера. Книга III: описывает, как строить дороги, мосты, площади и базилики. IV книга: содержит рельефы большого количества древних построек. Палладианские окна Палладианское окно конца 18-го века , согласно неоклассической переинтерпретации Роберта Адама. Палладианские, серлианские или венецианские окна широко использовались в ранних работах Палладио. Они состоят из большого центрального окна, увенчанного полукруглой аркой , поддерживаемой небольшими капителями , которые составляют основу антаблемента и расположены над колоннами , которые, в свою очередь, заключают в себе два других меньших окна. В библиотеке Марчиана в Венеции вариант Якопо Сансовино заменяет столбы двумя колоннами. В действительности, однако, определение этих окон как «палладианских» или «венецианских» неверно: первый след этого элемента в архитектуре восходит к Донато Браманте и впоследствии Себастьяно Серлио 1475—1554 цитирует их в своем трактате в семи томах Все работа по архитектуре и перспективам , в которой он изучает стилистические идеалы Витрувия и римской архитектуры и оценивает их применимость к архитектуре эпохи Возрождения.
Использование, которое рекомендует Серлио, представляет собой галерею больших окон, окруженных меньшими прямоугольными отверстиями, мотив, который впервые появился в триумфальных арках Древнего Рима. Палладио использовал этот элемент в многочисленных постройках, среди которых следует отметить корпус Палладианской базилики название, под которым сегодня известен Палаццо делла Раджоне в Виченце. Палладианские окна также характеризуют входы на виллу Годи и виллу Форни Черато , и использование термина «венецианское окно» или, проще говоря, «венецианское», вероятно, связано с широким использованием этого элемента в Венето. Однако этот мотив, вероятно, стал характерной чертой палладианской архитектуры, наиболее часто используемой более поздними архитектурными стилями, происходящими от палладианства. Строительство здания по проекту Иниго Джонса началось в 1616 году. Влияние Палладио на западную архитектуру было огромным. В частности, палладианство имело решающее значение в англо- саксонской традиции , в результате чего как в североамериканской, так и в английской колониальной архитектуре , на территориях в четырех углах мира, таких как Индия , Китай и Австралия , можно найти проекты, заимствованные из тех венецианского архитектора. Важную роль в распространении палладианского стиля среди североевропейских архитекторов [6] сыграл также трактат Винченцо Скамоцци [7] «Идея универсальной архитектуры » 1615 [7] , культурного архитектора и теоретика, важнейшей фигуры в архитектуре Венецианской области после смерти мастера. Скамоцци закончил различные работы, оставшиеся незавершенными Палладио, такие как Олимпийский театр , часто модифицируя их например, купол виллы Альмерико Капра , называемый Ротондой , но он не ограничился этим: например, с его проектом для виллы Пизани , названной «Рокка Пизана», взяв за основу типологию Ротонды, Скамоцци пунктуально критикует проект Палладио, тем самым претендуя на автономную роль, а не на роль простого подражания.
Скамоцци намеревается стать развитием стиля, открытого Палладио, наделив его большей строгостью и отказавшись от пластических эффектов и эффектов светотени.