Все это заметно и в «Демоне» – романтической опере, на которой едва ли отразилась вагнеровская концепция сквозного и цельного музыкально-драматического действа. В Национальной библиотеке РД им. Р. Гамзатова 1 апреля для любителей классической музыки был показан фильм-опера А. Рубинштейна «Демон».
Опера «Демон» – теперь и на сцене Театра
Опера А. Рубинштейна «Демон» 1871 по одноимённой поэме М. Лермонтова на либретто П.
Однако в очередной раз поднять проблему того, что Большой театр негласно — и весьма успешно! Нынешнее руководство Большого театра, приглашая в последние годы на постановки весьма сомнительные персоналии музыкальный пласт пока оставляем в стороне , занято не художественными, а чисто коммерческими проблемами, превратившими обе сцены в площадки для проката проектов-однодневок, как правило, ни малейшей художественной ценности и отношения к истинным событиям не имеющих. Сегодня — и уже давно, — приходя в главный оперный театр страны на очередную премьеру русской классической оперы то есть романтических опусов XIX-го — начала XX века , невольно содрогаешься от предсказуемости режиссуры, общее место которой — нарочитая подмена театральной зрелищности дешевыми юродствующими поделками. Печально обретенный «Демон» как раз таков: режиссерского бреда в нём хоть отбавляй, а романтической ауры нет и в помине! Помимо режиссера Владиславса Наставшевса, приложившего руку и к сценографии, и к костюмам просто «самородок» какой-то! Но даже если бы на сцене был «праздник жизни», на котором мы не были бы чужими, надо признать, что постановки этой чрезмерно затянутой оперы с громоздким и местами наивным даже порой вызывающим улыбку либретто Павла Висковатова, редко когда бывают большими удачами.
Можно было бы порадоваться даже малой удаче, но в данном случае радоваться нечему — полный режиссерско-постановочный коллапс! Изысканная описательность вербальных образов, навеянных одноименной поэмой Михаила Лермонтова, на которой либретто этой оперы собственно и зиждется, с яркой плакатностью оперного жанра да еще в отсутствии рельефно прорисованной действенной интриги, способной захватывать динамикой сквозного внешнего развития коррелирует не слишком сильно. В сей опере на первый план выступают черты ораториальности, но нельзя забывать и то, что как композитор, музыкант и общественный деятель, принадлежавший русской культуре и внесший в ее развитие огромнейший вклад, Антон Рубинштейн в равной степени принадлежал и культуре немецкой, и сей факт, в котором нет решительно никакой политической подоплеки, надо просто воспринимать, как данность. Русскоязычное либретто — аспект для русской оперы необходимый, но не достаточный. А достаточность в этом плане обеспечивается принадлежностью композитора к русским корням и к русской национальной ментальности. Но сам Антон Рубинштейн в полной мере русским композитором никогда себя не считал, и при создании своего главного русского шедевра ему пришлось в определенном смысле подстраиваться под русскость, которая в соответствии с локализацией сюжета-первоисточника не могла не вобрать в себя и черты грузинского музыкального этноса.
Постановку Елизаветы Корнеевой под управлением Валерия Гергиева покажут на новой сцене. Сюжет оперы опирается на одноимённую поэму Лермонтова. В новом спектакле создатели стремятся подчеркнуть подчеркнуть вечность поднятых в поэтическом и музыкальном тексте проблем. Тем не менее, как мне кажется, она все еще не раскрыта, — отмечает Елизавета Корнеева.
Антону Рубенштейну была ближе именно вторая сторона образа «Демона». В соответствии с этим пониманием образа и было составлено оперное либретто. Оно было создано знаменитым в свои времена исследователем творчества и жизни Лермонтова П. Когда после мелодичного вступления поднимается театральный занавес и первая картина начинается, перед зрителями открывается красивый пейзаж гор. Можно слышать голоса духов, которые призывают Демона. Они сменяются голосами небесных духовных сущностей и природы, которые прославляют красоту этого мира.
А.Рубинштейн : Демон, премьера, Большой театр 23.12.2022
"Демон" Антона Рубинштейна вернулся в афишу театра спустя два десятилетия в постановке молодого режиссера Елизаветы Корнеевой, для которой эта работа стала мариинским дебютом. На сцене столичного театра состоялась премьера оперы «Демон». С 23 апреля в Барселоне в театре "Лисео" начался премьерный показ спектаклей "Демон" в постановке художественного руководителя театра "Геликон-Опера" Дмитрия Бертмана. Цена билетов на оперу «Демон» в Санкт-Петербурге 23 и 24 сентября 2023 года от 900 до 3000 рублей. купить билеты на оперу в Москве. Расписание, содержание, фото, продолжительность Закажите билеты на
Премьера фантастической оперы «Демон» Антона Рубинштейна в Мариинском театре
| Горькая опера легкого жанра | Мариинский театр 23 сентября представит свою первую премьеру в новом сезоне, это опера «Демон» Антона Рубинштейна. |
| ГТРК «Алания» | Артисты Театра оперы и балета Северной Осетии покажут зрителям «Демона» | Демон раскаивается, сбрасывает личину (снимает черные крылья, раздевается до исподней белой рубахи) и остается, белым (буквально) и, возможно, как просит метафора, пушистым. |
Опера «Демон» – теперь и на сцене Театра
Перед спектаклем в Большом театре 16 января 1904 года он говорил: «В первый раз пою Демона. Мой бенефис. В театре — вся Москва… Демон! Это потруднее Мефистофеля, Мефистофель — еще человек, а этот — вольный сын эфира. По земле ходить не умеет — летает! Ведь до того вечера а мировая премьера «Демона» состоялась еще в 1875-м считалось, что Рубинштейн «не справился с поэмой Лермонтова». А в исполнении Шаляпина услышалось, как «от души отдирают ее часть». Публика недоумевала: оказывается, Рубинштейн написал превосходную вещь, но ее открытие по-настоящему состоялось только в бенефисе Шаляпина. К чему это я? К тому, что эта опера действительно требует выдающихся певцов-артистов или как минимум одного , иначе потрясения не случится.
Скажем, для меня это был четвертый «Демон» в жизни. Как ни странно, из них больше всего запомнился не полномасштабный спектакль театра «Новая Опера» 1999, режиссер Михаил Ефремов , а постановки semi-stage: в версии Мариинки с Евгением Никитиным в заглавной партии дирижер Валерий Гергиев и в Московской филармонии в режиссуре Дмитрия Бертмана с незабвенным Дмитрием Хворостовским это его последняя роль! Что сказать о спектакле Большого театра? Музыкальная для меня важнейшая сторона здесь выглядит вполне достойно, спето-сыграно чисто, аккуратно, но… что называется, «с холодным носом». Мне очень нравится, как работает Артем Абашев дирижер-постановщик. И она от этого становится более выразительной». Ой ли? Ну ладно, допустим, а что с характерами?
В опере, как и в поэме Лермонтова, Тамара влюбляется в Демона. Минималистическая сценография тем не менее полна метафор и символов. Несмотря на то, что сюжет разворачивается в Грузии и даже в одном из актов действие происходит в горах на фоне водопада, на сцене есть отсылки и к греческому театру, и даже к песочнице. Так режиссер трактует прошлое героев, когда они были детьми и играли вместе.
Критика встретила сочинение весьма сдержанно и в какой-то мере неблагосклонно, хотя у публики оно имело огромный успех. В Москве опера прозвучала спустя четыре года под управлением Энрико Бевиньяни. В разное время ею также дирижировали Густав Малер и Сергей Рахманинов.
И опера "Демон" для меня - это история о его демонической природе, разрушительной силе. Демон - это про скорость. Он появляется на мотоцикле, свет фары которого слепит тебя из темноты, в нем есть дерзость, мужественность, романтика дороги, одиночество. И опасность как для него самого, так и для других. В "Демоне" для меня важно понятие конечности жизни и смерти как прыжка в бесконечность", - поделился своим замыслом Наставшевс. Премьерные показы пройдут 22, 23, 24, 25 декабря, добавили в пресс-службе.
А.Рубинштейн : Демон, премьера, Большой театр 23.12.2022
Тамара просит отца разрешить ей уйти в монастырь. Старый князь нехотя отпускает дочь и клянется отомстить за нее. Действие третье Ночь, монастырская ограда. Преображенный любовью Демон мечтает о счастье с Тамарой. Ради нее изгнанник рая готов отказаться от бессмертия и власти. Ангел преграждает дорогу Демону, но тот с гневом отстраняет его: «Она моя! Девушке не спится, ее неотвязно преследует образ Демона. Мрачный дух внезапно сам является перед ней. Обещая сложить к ногам любимой все сокровища мира, Демон молит Тамару ответить на его призыв.
Тамара сопротивляется, но страстные речи Демона постепенно вызывают в ней ответную любовь. Демон целует девушку, и она тотчас падает мертвой. Надменный дух торжествует, ведь он овладел чистой душой Тамары. Но Ангел приносит благую весть: девушка искупила свои сомнения любовью и страданием, Тамара прощена.
Но сам Антон Рубинштейн в полной мере русским композитором никогда себя не считал, и при создании своего главного русского шедевра ему пришлось в определенном смысле подстраиваться под русскость, которая в соответствии с локализацией сюжета-первоисточника не могла не вобрать в себя и черты грузинского музыкального этноса. Романтическому оперному полотну это, в принципе, должно было придать еще большую романтичность, еще большую заповедность в плане театральной зрелищности и достижения вполне рационального сценического волшебства… Но с романтическим «волшебством» сюжетной коллизии, должной, по идее, утопать в идиллии живописной природы и горных ландшафтов, постмодернистский — иррационально прямой — режиссерский подход латышского «умельца» начисто расправляется, и в итоге психологическая многогранность этой простой истории остается за кадром. С открытием занавеса перед нами — зеркальное отражение партера зрительного зала, наполненного зловеще-черной, тягостной аурой. А о том, что это именно Новая сцена Большого театра, банально напоминает униформа выведенных на сцену капельдинерш. В надуманной и уродливой режиссерской фантасмагории, которую лишь по недоразумению мы называем спектаклем, именно они и распоряжаются «порядком». До романтизма ли тут, ведь одна из капельдинерш и есть тот Добрый гений Ангел , что тщетно пытается спасти Тамару от чар Демона, но после демонически любовного поцелуя ада лишь способен спасти ее душу. В уныло-депрессивное и антитеатральное замкнутое пространство сценического зрительного зала, где царит мертвенный покой, господа-артисты попадают из дверей-порталов бушующего природными катаклизмами внешнего мира. Партерно-кресельный антураж сохраняется на протяжении первых двух актов, и в этом надуманном вертепе спектакля смешивается всё — и герои оперы, и массовка миманса, и хор, и даже зрители-статисты, которых горе-режиссер, что называется, до кучи включил в свою шитую белыми нитками инсталляцию. Согласно оригинальной режиссерской «рассадке», в первых рядах партера мы поначалу видим и пару намечаемых влюбленных — Тамару и Князя Синодала, которым дойти до стадии брачного союза из-за адских козней Демона априори не суждено. В нём из-за обвала встает на ночлег караван Синодала, однако от рук кровожадных разбойников-татар, позарившихся на богатства путешественников, князь гибнет, а его тело на брачный пир с Тамарой доставляет Старый слуга ее убиенного жениха. Всё так должно быть по сюжету, но всё это на сцене — лишь отстраненный semi-stage комикс, «апогей» которого, утопая в море свадебных букетов, достигается во втором акте, вызывая просто чудовищную ассоциацию с кладбищем — с морем цветов на похоронной процессии. К слову, в сей стопроцентно бюджетной постановке, хотя деятели театра, конечно же, ожидаемо будут настаивать на ее небывалой затратности, партии Няни Тамары и Доброго гения Ангела с легкостью теперь совмещены.
Грандиозность божественного мироздания они понимают в меру своего сознания. Подруги Тамары, её отец, жених — люди партера par terre в переводе с французского означает «на земле» , и они в партере и остаются. Тамара же — человек другой душевной организации, более тонкая, более нервная, поэтому подруги воспринимают её, немножко странную, восторженную, на грани психопатии как местную сумасшедшую. А Демон видит её иначе и восторженность её комментирует по-своему: «Да! Как они, она прекрасна. Но не бесстрастна, как они». Какое отношение к театру имеет он? Мне было важно иметь очень ясную бытовую подоплёку, от которой уходить в метафизику. Без неё опера немыслима. В моей сценографии есть и другие приметы театра. Билетёры-ангелы и Старый слуга — это хранители зала, которые присматривают за ним. Для меня очень важно, что слуга — Старый. Это такая уходящая натура, сотрудник театра, который всё видел и всех помнит, который, например, слышал Лемешева… Другое дело, что в силу своей старости он уже никого ни от чего спасти не может. Ведь по либретто он не уследил за Князем Синодалом, а потом и за Тамарой. Он дважды неудачник… — Билетёры — ангелы хранители и Старый слуга, который помнит Лемешева, — это, конечно же, идёт от ощущения театра изнутри… — Для меня театр изнутри — это как бы Зазеркалье и очень любопытный материал для наблюдения. Реквизиторы, работники сцены, звуковой цех, как правило, влюблены в театр. Именно это делает их трогательными; хочется с ними лишний раз поздороваться, спросить, как у них дела… Возраст, опыт меня в принципе завораживают. Был такой момент в процессе репетиции. Кресла надо было покрыть тканью, которую должны были вращать по кругу девушки из миманса — билетёрши-ангелы. Но они ещё не пришли, и расправить ткань мне помогали реквизиторы… И вдруг я вижу: по переднему плану идёт глубоко пожилая женщина с палочкой, которая тоже держит эту ткань за край… Это было впечатляюще.
Висковатова - редкий гость на театральной сцене. В 2003 году, по приглашению директора парижского театра Шатле, за постановку этого произведения взялся самый авторитетный в Европе русский режиссёр — Лев Додин. Премьера оперы состоялась дважды: в январе — на сцене театра Шатле в рамках возобновлённых «Русских сезонов», в июне — в петербургском Мариинском театре на фестивале «Звезды белых ночей».
ПРЕМЬЕРА оперы "ДЕМОН" 17 марта
| Большой театр • «Демон» знакомый и незнакомый | Новости Телепроекты. |
| Opera Magna - Of Love And Other Demons (2023) | При том, что музыкальная ткань оперы – замечательна, в ней много хорошей, очень хорошей и прямо-таки звездной (романсы Демона) музыки. |
| Опера «Демон» – теперь и на сцене Театра | 22 декабря на Новой сцене Большого театра пройдёт премьера оперы Антона Рубинштейна «Демон» по одноимённой поэме Лермонтова в постановке Владислава Наставшева. |
| «Демон» без демонизма в Большом театре - Александр МАТУСЕВИЧ | Все это заметно и в «Демоне» – романтической опере, на которой едва ли отразилась вагнеровская концепция сквозного и цельного музыкально-драматического действа. |
«Демон» поднимется на сцену
Премьерную постановку фантастической оперы в Мариинском-2 создала Елизавета Корнеева. В опере, как и в поэме Лермонтова, Тамара влюбляется в Демона. В «Мариинском-2» показали первую премьеру сезона — оперу «Демон» (1875) Антона Рубинштейна в постановке режиссера Елизаветы Корнеевой, ставшей ее дебютом на этой сцене. Опера Антона Рубинштейна "Демон", которую на Исторической сцене не ставили больше полувека. Хрестоматийный сюжет представлен в современном контексте. Премьера оперы «Демон» Антона Рубинштейна состоялась во французском Бордо, сообщает телеканал «Культура». Зрители увидели спектакль в постановке известного российского. В «Мариинском-2» показали первую премьеру сезона — оперу «Демон» (1875) Антона Рубинштейна в постановке режиссера Елизаветы Корнеевой, ставшей ее дебютом на этой сцене.
Бертман поставит оперу «Демон» в память о Хворостовском
В Мариинском театре «Демон» ставился не раз, начиная с мировой премьеры в 1875 году. В этом сезоне свою трактовку лучшей оперы Рубинштейна представит Елизавета Корнеева. Новости (current). В «Мариинском-2» показали первую премьеру сезона — оперу «Демон» (1875) Антона Рубинштейна в постановке режиссера Елизаветы Корнеевой, ставшей ее дебютом на этой сцене. Опера «Демон» с 11 октября 2023 по 11 апреля 2024, Мариинский-2 (Новая сцена) в Санкт-Петербурге — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. Металл-оперу «Демон» по поэме Михаила Лермонтова исполнят на мотофестивале «Дача Пати 2023», который состоится в Пскове с 4 по 6 августа.
Металл-оперу «Демон» по поэме Лермонтова исполнят на мотофестивале «Дача Пати» в Пскове
Наша республика ведёт активную культурную жизнь, даже несмотря на закрытие театрального сезона. И в филиале Мариинского театра недавно родилась новая постановка — опера в 3 действиях «Демон».
Основные события разворачиваются как раз в его мятежной душе, а хоры и балет обрамляют титаническую фигуру главного героя.
Одним из важнейших художественных решений становятся образы героев - это грим и постиж, подчеркивающие эстетику декаданса и отсылающие к образам с картин художника, и костюмы, сочетающие элементы народного грузинского костюма и современных тенденций. Так, Демон покрыт сверкающей сеткой, словно это его кожа, привлекающая нагота; а свадебный образ Тамары, используя силуэт национального костюма, переосмысляет его в контексте биоформы цветка сирени через актуальную игру объемов и кроя. Образ каждого героя говорящий, визуально понятный на эмоциональном уровне так, как откликается нам живопись. Обилие ручной работы, тонкая игра с цветом и фактурой позволят передать настроение картин Врубеля и впишутся в пространство оперы. Предложенное прочтение оперы предлагает каждому человеку в зале стать и слушателем, и зрителем в максимальных значениях и возможно обозначить для себя, насколько же крепка связь всех видов искусства Софья Скорохова художник, дизайнер студентка третьего курса Российского Государственного Университета имени Косыгина по направлению «Искусство костюма и моды».
Член ассоциации творческих объединений «Золотая игла» под патронажем Вячеслава Зайцева. Победительница множества национальных конкурсов и чемпионатов.
В этой опере дьявольское и ангельское тесно переплетены. Романтический посыл оперы вскрывает богоборческий пафос лермонтовской поэмы, подчеркивает обреченность всякого бунтарства и представляет Бога в качестве бесстрастного высшего судии. Впрочем, какую-либо глубину оперы режиссер не замечает, будто опасаясь мести "духа изгнанья".
Рассказанная ею история из серии банальных психических расстройств, родом которые, конечно же, из детства. Посему по сцене перманентно бегают дети, вызывая безусловное умиление зала, которое никак не относится к сути оперы. Наверное, в качестве лечебной терапии всех персонажей режиссер отправляет играть в огромную песочницу, что является основным элементом сценографии художник по декорациям Екатерина Агений. При этом все образы нарочито калькированы: Князь Синодал, жених Тамары тенор Роман Широких предстает в облике Лермонтова; Тамара сопрано Наталья Павлова - собирательный портрет оперной лирической героини - Иоланта, Маргарита или Джильда - неважно. Что делать с Демоном, режиссер тоже не знает.
И эффектный образ с огромной снежной шевелюрой явно заимствован из знаменитой постановки Дмитрия Бертмана, придуманной им для Дмитрия Хворостовского...
Подробности
- Новости по теме: Опера Демон
- Демон (опера) — Википедия
- Мариинский театр представил оперу "Демон" Антона Рубинштейна - Российская газета
- ⚜️Первая премьера нового сезона в Мариинском театре — «Демон» Рубинштейна