Читайте подробности.
Страницу Шмыковой закрыли на сайте Центра Мейерхольда после поддержки акций протеста
Свои действия она в посте в «Фейсбуке» объяснила невозможностью работать на того, чьи действия влекут смерть людей, и получать у него зарплату. Елена Ковальская — театральный критик, в прошлом — эксперт Минкульта, Департамента культуры Москвы, эксперт и член жюри фестиваля «Золотая маска», руководитель Фестиваля молодой драматургии «Любимовка» и «Школы театрального лидера» Центра им. Мейерхольда и Департамента культуры Москвы.
Всеволода Мейерхольда объединили с московским театром «Школа драматического искусства» по решению Департамента культуры города Москвы. В тот же день из театра уволили худрука Дмитрия Волкострелова , работавшего там с 2020 года, «без объяснения причин». Ранее стало известно, что фестиваль «Золотая маска» отменил перформанс «Дыхание» по техническим причинам.
Компьютерное зрение, видео — Камила Юсупова. Художник по свету — Оля Ефремова.
Главная героиня блога - маленькая дочка, становится старше, ведь желание собрать лайки не может остановить естественное развитие ребёнка. Способна ли она отказаться от интернет-реальности и наконец начать жить по-настоящему? Как ее поведение повлияет на жизнь дочери?
В ГИТИСе прошла Международная научная конференция «Вс. Э. Мейерхольд. Театр будущего»
В Центре Мейерхольда поставили «12 подвигов Гагарина» — почти не прибегающий к помощи слов спектакль о встрече космонавта с высшим разумом. Мейерхольда запускает серию открытых книжных клубов. Купить билеты на спектакль в Центр Мейерхольда от 2000 р. Афиша и репертуар {NameR} в театральном сезоне 2022-2023. Бывший контент-менеджер Центра имени Вс. Мейерхольда — о том, что такое был ЦИМ и чем его опыт пригодится в будущем, которое когда-нибудь обязательно наступит. Мейерхольда запускает серию открытых книжных клубов. К юбилейной дате по инициативе художественного руководителя театра Валерия Фокина сцене присвоено имя Всеволода Мейерхольда.
Центр им.Вс.Мейерхольда
Абьюз Режиссер — Иван Комаров Главные герои — обычная семья, внутри которой творится страшное нечеловеческое насилие со стороны отчима к падчерице. Смотреть на это тяжело и сложно, всю историю пронизывает ужасное ощущение безнадежности и обреченности девочки, чья жизнь поломана с самого детства. Спустя годы она все еще живет на самом дне, ведь даже муж ее и пьет, и бьет, а сама она не может найти ни поддержки, ни веры. Спектакль на важную и актуальную тему, обличающий множество проблем, но не дающий ответов. Вряд ли эта постановка может иметь терапевтический эффект и помочь кому-то вырваться из замкнутого круга. Она, скорее, для тех, кто не до конца осознает весь масштаб таких действий и как это может отразиться на человеке. Зарница Режиссер — Юрий Квятковский Совершенно фантастическая история о пионерах, которые живут в мире, где все под суперконтролем и даже люди говорят ритмичными стихами. Главные герои брат с сестрой Яра и Ярослав оказываются в волшебном лесу, где им для инициации надо сдать экзамен путем игры в "Зарницу", а чтобы пройти особо сложный этап, они решают поменяться местами. Ну а ночью случается то, что не должно случаться в суперконтролируемом мире, но всегда происходит в нормальном: волшебство. А именно — подвыпившая русалка попадает в глаз девочке Марусе волшебной пылью, и та внезапно влюбляется в Яру. Конечно, абсурд — главное слово, которое хочется сказать при описании постановки.
Причем фантасмагоричность тут не только в тексте. Например, все люди в этом мире боятся главу православной полиции, который между тем рассекает по этому лесу на сегвее. И конечно, финал у спектакля тоже абсурдный, даже не сразу все детали этого действа встают на свои места. Как эстонские хиппи разрушили Советский Союз Режиссер — Талгат Баталов Как понятно из названия, этот спектакль о том, как один человек может противостоять чему-то большому.
Их стихи прозвучали в исполнении Игоря Яцко, Марии Зайковой, Евгения Полякова и других участников объединенного коллектива. Дополнил программу хор театра ШДИ, который под руководством Светланы Анистратовой выступил с классическими песнями 1940 годов.
В прошлом году на ВФТМ я читала лекцию про лояльность, и вот эта лояльность вообще формируется и существует только тогда, когда все друг с другом открыты и честны, не боятся ошибаться и доверяют друг другу. Творчество и креативное мышление не развиваются и не прорастают там, где есть место страху, подобострастию, выслуживанию и постоянным согласованиям. Ничего прекрасного не возникает там, где нет правды и ответственности за эту правду. Я прошу уволить меня по собственному желанию, потому что ЦИМа больше нет. Потому что ЦИМ — это не здание, а люди, которые выбирали делать его каждый день. И работало всё, только потому что каждый из нас каждый новый день выбирал делать это вместе. А ШДИ никто из нас не выбирал. Нас не спросили и даже не сказали об этом в лицо, мы узнали о слиянии из новостей. Кроме того, я прошу уволить меня по собственному желанию ещё и потому, что я слишком высококвалифицированна для вашей команды. Не может быть никакого маркетинга, а тем более успешного маркетинга, там, где в выстроенной вертикали все процессы театра замыкаются на двух людях, а в итоге и на одном, которые вместо того, чтобы заниматься своим делом, контролируют то, в чём ничего не смыслят. Маркетинг — это миссия, это бренд, это tone of voice. Это работа со СМИ и инфлюенсерами, это развитие социальных сетей и постоянный поиск того, что было бы интересно зрителю. Это рассылки, реклама, это новый функционал на сайтах, чтобы зрителям было удобно и хотелось вернуться. Маркетинг не сводится до перечисления режиссёра и художника в сухом бессмысленном посте. А художники не сводятся к режиссёру, потому что художник тут — каждый, начиная от администратора, который встречает зрителей на входе, заканчивая монтировщиками, которые ставят кресла на комфортном расстоянии, от бухгалтеров, которые вовремя платят нам зарплату, до помрежей, без которых не собирается спектакль, от продюсера до гримёра. Культурный центр — место, куда люди приходят заниматься творчеством, а вы вынуждаете их проходить через турникет.
С официального сайта московского Центра имени Мейерхольда убрали страницу актрисы Варвары Шмыковой, которая ранее выступила в поддержку незаконных митингов. Ковальская добавила, что Шмыкова, которая является актрисой негосударственной театральной компании «Июльансамбль» — резидента Центра, продолжит выходить на сцену.
Что случилось с Центром Мейерхольда и при чем тут Департамент культуры Москвы
Новость об объединении Центра им. Вс. Мейерхольда с московским театром "Школа драматического искусства" появилась во вторник вечером на официальном сайте Мэра Москвы. слушать на сайте бесплатно в отличном качестве. Кроме того, часты были в Центре Мейерхольда образовательные акции (бесплатные по преимуществу): мастер-классы, семинары, видеопоказы, лекции, читки пьес, поддержка. Работники ЦИМа опубликовали в соцсетях заявления об уходе на имя Ольги Соколовой – директора объединённых театров, Центра имени Мейерхольда и «Школы.
Зачем объединили ЦИМ и ШДИ и почему это вызвало столько шума
Нижние этажи комплекса в стиле постмодернизма облицевали мрамором , угловую башню, вынесенную на колонны первого яруса, оформили стеклянным фасадом. Самый высокий корпус, расположенный с внутренней части здания, выделили под гостиницу. Напротив него предполагали разместить театральное крыло, декорированное круглыми оконными проёмами и облицовкой зелёного мрамора [2]. Фокин стал директором и художественным руководителем нового театра, долгое время не имевшего собственной сцены. Её строительство неоднократно откладывалось. Изначально выделенную мэрией Москвы землю на Новослободской улице намеревались освоить при участии французского инвестора. Оставшуюся часть должен был занять культурный центр. Но после революционных событий 1993 годов иностранные инвесторы отказались от участия в проекте. Фокин обратился к отечественным предпринимателям, которые оставили инициативу после экономического кризиса 1998 года.
Третьим инвестором стала группа компаний « Интеррос Эстейт », получившая налоговые льготы от правительства Москвы. Одновременно для завершения работ руководители ЦИМ получили целевой кредит Европейского банка [1] [4] [5] [6]. В процессе строительства также неоднократно сменялись архитекторы. На итоговом этапе строительства к работам снова присоединились первоначальные разработчики [2]. Всё это время центр осуществлял свою деятельность на сторонних площадках, приглашая к сотрудничеству молодые театральные коллективы. В 1999 году решением правительства Москвы Центр имени Мейерхольда получил статус государственного унитарного предприятия [7] [8]. Документ закрепил обязанности ЦИМ по пропаганде «достижений театральной культуры, создание организационно-творческих и экономических условий для реализации художественно-творческих проектов в области театрального искусства, а также других видов творчества». Равными собственниками недвижимости ЦИМ стали правительство Москвы и объединение « Творческие мастерские », которое было создано по инициативе Союза театральных деятелей и передало свои права центру на срок 25 лет [4] [3].
Всего реализация концепции Центра имени Мейерхольда заняла около 15 лет, только шесть из которых осуществлялось непосредственное строительство комплекса общей площадью 26 тысяч м2 [1]. Торжественное открытие здания состоялось в 2001 году [9]. Театральная площадка заняла около 4 тысяч м2, остальная часть была отдана под офисы, отель Novotel и другие коммерческие помещения. Часть стоимости от их аренды перераспределяется на финансирование ЦИМ [1]. Изначально правительство Москвы планировало закрепить за театром часть номеров примыкающей к театру гостиницы для размещения приглашённых артистов, но позднее от этой идеи отказались [10]. К моменту открытия 12 февраля 2001 года театр являлся одним из наиболее технически оснащённых в стране. Конструкция зала позволяла изменять количество мест от 20 до 400. Сцена была оборудована раздвижной крышей, чтобы проводить спектакли под открытым небом и при естественном освещении [к 1].
Пространство сцены поделили на 72 поднимающихся и опускающихся квадрата, шестиметровый лифт для декораций был изготовлен специально по заказу технического директора ЦИМ Сергея Даниленко.
Мастер-классы, семинары, развивающие театр как искусство и общественный институт. Клуб ЦИМа, совмещающий публичные лекции, кинопоказы, концерты и выставки.
Копродукции с независимыми группами или государственными театрами, соответствующие целям ЦИМа. Резиденция Black box, в которой художники разных профессий исследуют возможности новых конвенций между спектаклем и зрителем и новых пространственных решений.
Сейчас центром руководит Виктор Рыжаков. Прежний худрук, который сейчас возглавляет труппу Александринского театра в Петербурге, занимает пост президента ЦИМа. Зрительный зал ЦИМа — одна из самых продвинутых в техническом плане площадок столицы: здесь трансформируются сцена и зал, куда помещается до 400 зрителей. Уникальный свет и раздвигающаяся крыша позволяют впустить в помещение естественное освещение. Кстати, именно о таком чуде в своё время мечтал сам Мейерхольд.
Ковальская добавила, что Шмыкова, которая является актрисой негосударственной театральной компании «Июльансамбль» — резидента Центра, продолжит выходить на сцену.
Ранее Варвара Шмыкова на своей странице в соцсети Instagram призвала подписчиков принять участие в несогласованных акциях 31 января.
Что случилось с Центром Мейерхольда и при чем тут Департамент культуры Москвы
Театральная площадка заняла около 4 тысяч м2, остальная часть была отдана под офисы, отель Novotel и другие коммерческие помещения. Часть стоимости от их аренды перераспределяется на финансирование ЦИМ [1]. Изначально правительство Москвы планировало закрепить за театром часть номеров примыкающей к театру гостиницы для размещения приглашённых артистов, но позднее от этой идеи отказались [10]. К моменту открытия 12 февраля 2001 года театр являлся одним из наиболее технически оснащённых в стране. Конструкция зала позволяла изменять количество мест от 20 до 400. Сцена была оборудована раздвижной крышей, чтобы проводить спектакли под открытым небом и при естественном освещении [к 1]. Пространство сцены поделили на 72 поднимающихся и опускающихся квадрата, шестиметровый лифт для декораций был изготовлен специально по заказу технического директора ЦИМ Сергея Даниленко. Эмблемой нового театра стало стилизованное изображение чёрной дыры [1] [2] [11] [12]. В октябре 2021 года помимо существующей в том же здания на Новослободской открылась новая сцена-трансформер, строительство которой осуществлялось в течение трёх лет на площади, которую ранее занимал банк. Новая площадка рассчитана на 100 зрителей [13].
В 2022 году Волкострелов был уволен из-за антивоенной позиции по поводу вторжения России на Украину, Ковальская ушла в отставку из-за невозможности дальше продолжать нормальную работу, тогда как 1 марта в московском руководстве сообщили о ликвидации центра Мейерхольда и слиянии его с театром « Школа драматического искусства » [14]. Руководители ЦИМа[ править править код ] Должность директора-распорядителя новой театрально-культурной площадки занял Альфред Лернер , с 1980-х возглавлявший «Творческие мастерские». Он принимал деятельное участие в реализации концепции ЦИМ и возглавил его коммерческую деятельность. Под руководством Лернера организация выступала заказчиком проекта здания Оперной школы Галины Вишневской , вела строительство театрального центра на углу Страстного бульвара и Большой Дмитровки , нового здания театра « Et Cetera » и других объектов. В июне 2003 года бизнесмен был застрелен возле собственного дома. Следствие и общественные деятели связывали убийство с коммерческой деятельностью Лернера в ЦИМ, но через четыре года расследование приостановили, не найдя исполнителей [10] [15] [16] [17]. В 2004 году арт-директором Центра имени Мейерхольда стал театровед Павел Руднев. Он проработал в должности более шести лет и покинул театр в день его двадцатилетия. Среди причин он назвал трудности в работе из-за коммерческой ориентированности руководителей ЦИМ.
Так, последним самостоятельным проектом центра он считал спектакль « Калека с острова Инишмаан » режиссёра Ирины Керучеенко 2006 года. Попытки арт-директора продвигать региональные и малоизвестные проекты якобы не находили поддержки у руководителей театра, опровергавших эти обвинения [18]. В июле 2007 года ЦИМ получил статус государственного учреждения культуры города Москвы. Всё имущество театра перешло в собственность столичного правительства, которое стало оказывать финансовую поддержку от Департамента культуры [19]. Через четыре года деятельность центра приостанавливали по решению Тверского суда, так как он попал в список пожароопасных объектов МЧС России [6]. Когда комплекс вернулся к работе, Фокин сменил должность директора и художественного руководителя ЦИМ на его президента [9]. Освободившиеся должности занял Виктор Рыжаков [20].
Ольга Соколова , увольнение , Центр им. Редакция приводит полностью тексты заявлений об уходе.
Я не могу работать в организации, где работают непрофессиональные люди, которые не знают, что такое маркетинг, которые не знают, как устроена коммуникация со зрителем, которые не знают, что такое человеческие отношения с аудиторией. Я не хочу работать в коллективе, где сотрудник отдела безопасности считает дозволенным устраивать допросы сотрудников и собирать сплетни по театру для того, чтобы мстить людям. Я не хочу работать в коллективе, где сотрудники пишут доносы и отправляют письма моему бывшему руководителю, называя её фашисткой. Мне не хочется работать с глупыми и злыми людьми. Я не хочу работать в коллективе, в котором соцсети организации используются для восхваления директора, а не по прямому назначению — для коммуникации со зрителем. Я не хочу работать в коллективе, в котором директора интересует лишь ярмарка тщеславия — фотографии со знаменитостями, которые подписаны для подтверждения величия. Я не хочу работать с директором, который не знает, что у театра есть социальная миссия. Я не хочу работать в коллективе, в котором люди не знают, как работать без страха и лизоблюдского поведения по отношению к директору. В коллективе, который не знает своих реальных прав.
Я не хочу работать в коллективе, который не смог сохранить уникальные мастерские своего театра, в коллективе, который убил классную идею ШДИ, в коллективе, который убивает идею ЦИМа. Я не хочу работать с директором, который сел в ЦИМе за мемориальный стол Всеволода Мейерхольда, стол, за который не позволяли себе садиться Фокин, Рыжаков и Волкострелов. Я не хочу работать в коллективе, который не позволил мне достойно проститься со своими бывшими коллегами и выгонял их из ЦИМа. Я не хочу работать в коллективе, который превратил ЦИМ из открытой площадки в тюрьму с контролем на входе. Я не хочу работать в коллективе, который даже не встретился для передачи дел с людьми, создававшими ЦИМ 10 лет.
Посетители выстраивали собственные истории, перемещаясь по спектаклю как по квесту. Единой сцена становилась только раз, в конце представления. Его номинировали на премию «Золотая Маска». Фестиваль «Новый европейский театр» включил спектакль в программу, где представили свои работы ведущие мировые режиссеры, такие как Кэти Митчелл и Михаэль Тальхаймер.
В рамках резиденции Blackbox состоялась премьера акустической мистерии «Сотворение мира» режиссера Наталии Анастасьевой. Героями спектакля наряду с актерами были и звуковые, и световые, и видеоэффекты. Критик Алексей Киселев назвал спектакль «квантовой вершиной Резиденции Blackbox». После окончания режиссерской магистратуры в Амстердаме Ольга Цветкова привезла на фестиваль «Перформанс в ЦИМе» свою выпускную работу — спектакль «Элегия». Вдохновленный текстами Александра Введенского перформанс был направлен «на вырывание вещей из плена привычного, их пробуждение от наркоза». Авторы постановки хотели найти возможность «прикоснуться» к рутинным явлениям. Как отметил автор постановки, это подробный разбор внутрипартийной борьбы 1920-х годов между Сталиным и Троцким. В спектакле идет речь о том, как демократичная многопартийная система превратилась в тоталитарную вертикаль. Значимая деталь спектакля — рассадка зрителей.
Места расположили в виде пирамиды, разделенной на четыре сектора.
Мейерхольда Елена Ковальская, - "И я не знаю, как к этому относиться. На сцене, помимо Инны Сухорецкой и других артистов, люди с отклонениями от нормы. Отклонение от нормы само по себе вызывает смех, на этом строится конфликт половины комедий. Но инклюзивный театр оспаривает понятие нормы. Он настаивает на многообразии и представляет особых людей как часть человеческого многообразия. То есть, комический конфликт, балаган на территории инклюзивного театра невозможен.
Объединение Центра им. Вс. Мейерхольда с московским театром «Школа драматического искусства»
В этом «круге Мейерхольда» Метерлинк, Чехов, Блок и Маяковский соседствуют с Кальдероном, Гоцци, Гофманом и Лермонтовым, Станиславский и Комиссаржевская – с Теляковским. Страницу российской актрисы Варвары Шмыковой временно закрыли на официальном сайте московского центра имени Мейерхольда, однако артистка продолжит играть в спектаклях. Центр Мейерхольда — все самые свежие новости по теме. Афиша Plus - 24 февраля 2022 - Новости.